这篇文章给大家聊聊关于上海小市民形象，以及什么是小市民形象对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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一、夏衍《上海屋檐下》剧情
被捕入狱8年的匡复被释放了。他到好友林志成家来探询自己妻子彩玉和女儿葆真的下落，却得知妻子已与志成 *** ，因为他们早就听说匡复已死，于是三个人都陷入难以解脱的内心矛盾和痛苦之中。
彩玉想和匡复追寻过去的幸福，但林志成负疚欲走时，两人8年患难与共之情，又突然迸发，难以分手。匡复理解、原谅了他们，在孩子们向上精神的启发下，克服了自己一时的软弱与伤感，留言出走。
1937年4、5月间，夏衍开始以现实生活为题材创作了三幕剧《上海屋檐下》。当时正是西安事变之后不久， *** 统一战线处在酝酿之中， *** *** *** 有条件地释放一批长期关押的 *** 人和其他 *** 。一些 *** 者经营救陆续出狱，他们中间有些悲欢离合的故事触动了作者，使他写出了《上海屋檐下》。
参考资料来源：百度百科-上海屋檐下
二、王安忆《长恨歌》中为什么说王琦瑶是上海的象征
1、王安忆的长篇小说《长恨歌》通过王琦瑶这个人物形象,塑造了一个饱含上海特色的女子———王琦瑶。王
2、琦瑶是《长恨歌》的灵魂人物,也是上海弄堂的女儿,在她的身上体现着上海人最本质的特色。王琦瑶的身上,不仅
3、有着上海人所独有的开通、追求 *** 型的文化,处事精明,个体自立,注 *** 活细节、从日常生活中定义人生价值,也
4、有着小市民的习气,功利的爱情婚姻观,虚荣心,以及对 *** 的冷漠和回避。《长恨歌》是将人与城交替来写的,人即
5、是城,城即是人。王琦瑶的一生不仅是一个女人沧桑的命运,也体现了上海这座城市弄堂岁月的缩影。王琦瑶用自
6、己唱出了一曲动人的“长恨歌”,可以说解读了王琦瑶,便解读了大上海。
三、方鸿渐的人物形象
方鸿渐上大学，转了三次系，由社会学系转哲学系，最后转入中文系。四年留学，换了三个大学，随便听些课，生活懒散。
方鸿渐看不上 *** 银行的工作，整天混日子，挂个闲职，拿着薪水。没有沉心在 *** 银行去学习业务知识，二没有自己积极努力去寻找工作。正是意气风发的时候，他选择的是随遇而安。假如赵辛楣没有推荐他去三闾大学，他会在 *** 银行混多长时间，谁也不知道。
方鸿渐是很任 *** 的，留学几年，任 *** 地挥霍着钱财，挥霍着时光，连个 *** 都混不到。他还任 *** 地以自己为中心，大讲学历无用论。周经理和方父没有包容他，要求必须拿到一个 *** ，这是社会的规则。
方鸿渐和赵辛楣等走上了去三闾大学的求职之路，三闾大学虽然地处湖南一个偏僻的乡下，但远非一方净土，这里有道貌岸然﹑老奸巨猾﹑口称维护教育尊严，其实却是酒色之徒的市侩校长高松年。
有外形木讷，内心狡诈的假洋博士韩学愈﹔有在政界失足落水，混迹学校的旧官僚汪处厚﹔有专事吹牛拍马，浅薄委琐的势力小人陆子潇。
清高孤傲无所作为的方鸿渐终于在三闾大学中几十个知识分子的勾心斗角和相互倾轧中被排挤出来，被解除了教师职务。
他还没有在事业的挫折中清醒过来，便受到孙柔嘉的 *** ，而逃避到了“一个自己并没确认是否爱他的孙柔嘉的婚姻中”，以为这里是一个可以逃避失败和压抑，追求 *** 生活的幸福港湾，或许是孙柔嘉在婚前过于心计。
婚后，方鸿渐忽然发现自己娶的好像是另外一个人，新家和旧家的矛盾又激化了他们之间的冲突，再加上他们 *** 格不同，的确很难相容，终于不离而散，他丢下昨日的失望，怀着对明天莫名的祁盼，方鸿渐终于冲出了家庭的围城。
四、夏衍《上海屋檐下》的独特艺术风格。
夏衍剧作首先，夏衍注重从小市民和知识分子的生活出发，显示时代风云的影响。“我只写了一些出身不同，教育不同、 *** 格不同，但是基本上却同具有一颗善良的心的人物，被放置在一个特定的环境里面，他们如何蹉跎，如何创伤，如何爱憎，乃至如何到达了一个可能达到的结果。”夏衍的之一个剧本《都会的一角》在展示上海小市民的生活同时，也关注全国的形势，借人物之口喊出了“东北是我们的！”并因此遭到禁演，在社会上引起轩然 *** 。《上海屋檐下》中林志成、杨彩玉和匡复的命运，与现实 *** 联系在一起。关心时事的小学教师赵振宇点评报纸上的市井新闻、李陵碑的儿子死于战火，使人们的视野从弄堂扩大到外部世界。《 *** 细菌》中，俞实夫由东京到上海到 *** 到内地，生活环境的变化和科学救国理想的几次破灭，是日本侵略深入的结果。《芳草天涯》中知识分子的遭遇与战争情境紧密相连。“民族解放战争，正是我们这个时代的‘心灵的 *** ’的震源所在。所在有远近，振幅有大小，因之从各种不同的 *** 格和环境中的女人们心中可以引起各种的反响，但，有谁能拒否这 *** 的影响？有谁能置身于战争的事外？”作为 *** 员作家，夏衍始终注意时代与人的命题。其次，采取严谨质朴的现实主义的创作手法。夏衍受到了 *** 作家契诃夫戏剧的影响，反对夸张、矫情的“剧场 *** ”，严格遵循真实的原则，从生活自身的节奏和人物 *** 格发展的规律出发，将平凡的生活题材搬上舞台，在生活琐事中表现人物现实处境以及丰富的内心世界。《上海屋檐下》中生活实感触手可及，衣服滴水声、洗菜的声音、小孩子在一起吵架的声音、咳嗽声，各种声音交织在一起，给人真切自然的感觉，戏剧中各种矛盾冲突平缓地进行着，不给人惊奇突兀的感觉，一切都是顺利成章、水到渠成。“作者用淡墨画出了这些人物的灵魂，细致而不落痕迹，浑成而不嫌模糊，真正的感情深沉地隐藏在画面的背后，不闻呼号而自有一种袭人的力量，这是现实主义的力量。”在创作《水乡吟》时，作者原意是表现 *** 游击队的事迹，但“为了不想再在沙上建塔，所以我有意的把真正想写的推到观众看不见的幕后”。显示了作者的严谨求实的创造态度。其三，注重对人物内心世界的开掘。夏衍的戏剧一般不采用激烈的外部冲突推动剧情发展，而是“表现时代激流在人们心灵上荡漾起的涟漪”，着眼于人物 *** 格、心灵的内在冲突，通过人物细微的表情动作，平淡、朴素的对话，让人品味到人物内心世界的丰富复杂。在《上海屋檐下》中，林志成、杨彩玉和匡复尽力理智、克制的语言中，表现了他们内心的痛苦无奈。在《 *** 细菌》中，俞实夫的妻子作为一个日本人在 *** 的特殊时期复杂的内心世界，都是通过一些朴素的语言，细微的动作表情表现出来的。此外，平易、朴素的语言风格，新颖的戏剧结构，增加了夏衍戏剧独特的艺术魅力。1937年发表的三幕剧《上海屋檐下》，标志着夏衍戏剧创作的成熟，显示出其现实主义的艺术特色。《上海屋檐下》（又名《重逢》）将戏剧情节置于鲜活的现实背景下，即在“西安事变”后， *** 在 *** 统一战线的压力下，释放了一些 *** 。作者因为工作原因了解到一些在监狱关押多年的 *** 与家人重逢后的人生悲喜剧，激发了他创作的灵感。江南的梅雨季节，空气中弥漫着潮湿的水汽，与坏天气一样，人们的心情也是郁闷、烦躁的。剧情在上海普通小弄堂里展开，表现了五户人家的灰色生活，“反映上海这个畸形的社会中的一群小人物，反映他们的喜怒哀乐，从小人物的生活中反映了这个大时代，让当时的观众听到些将要到来的时代的脚步声音。”戏剧塑造了一系列小人物形象。二房东林志成郁郁寡欢，妻子杨彩玉忙忙碌碌，虽说经济状况还好，但总是摆脱不了往事的缠绕；居住在灶披间的小学教员赵振宇乐观开朗，靠微薄的薪水过着贫寒的生活，但赵妻在巨大的生活压力下，显得自私、狭隘、牢 *** 满腹；沉溺于丧子之痛中的李陵碑整日唱着京剧《李陵碑》中“盼娇儿，不由人，珠泪双流”的悲哀曲调；失业的洋行小职员黄家楣已经肺病缠身，为了不让从乡下来看望自己的 *** 失望，典当东西，强言欢笑；而丈夫出海，为生活所迫沦为 *** 的施小宝，既受到流氓的欺凌，又得不到周围人的同情。每个家庭有每个家庭的烦恼，经济的拮据、精神的苦闷困扰着每个人。戏剧的主线是林志成、杨彩玉以及刚从监狱 *** 来的匡复三个人的感情纠葛。 *** 者匡复入狱，把妻子女儿托付好友林照顾，林在与杨长期接触中产生了感情，组成了家庭，而匡复的归来，使他们三人都陷入了尴尬的境地。作者无意把任何一个塑造成恶人，而是强调现实环境对人的折磨。林具有同情心和正义感，为了与朋友之妻组织家庭而过着自己不情愿的“一方面受人欺负，一方面又得欺负人”的生活，并备受良心的谴责。杨彩玉曾经是一个热情的，为了恋爱和 *** 而离家出走的少女，生活的磨难使她变成了劳碌、庸俗、苟安的家庭主妇。而在监狱中受尽磨难，渴望从妻子、女儿那里寻找 *** 的匡复，面临的是妻子与好友 *** 的残酷现实。他们身上都带着过去留下的创伤，但新的力量也在阴郁的环境中显示出强大的生命力。匡复的归来使杨彩玉重新回忆起火热的青年时代，消沉的心焕发新的活力；女儿欢快的歌声使匡复重新恢复战士的 *** ，他毅然地离开了。戏剧结尾葆珍与阿牛领着大家唱“我们都是勇敢的小娃娃，大家联合起来救国家！救国家！”声音压倒了李陵碑悲哀的曲调，激发人们从压抑、沉闷的氛围中走出来决心。《上海屋檐下》在戏剧结构上颇有特点，通过主副线的形式将五户人家的家事，五股相互交错的生活之流错落有致地展现在舞台上，充分体现了生活的丰富 *** 和复杂 *** ，每一个家庭中独特的生活旋律，共同构成了一个曲折多变、内涵丰富的乐章，体现了特定时代普通人的生存境遇，具有较大的涵盖面。在实际演出中，运用弄堂横截面的形式，通过控制舞台灯光来进行场景的转移，给人强烈的真实之感。
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